合拍片是未來，本土化是關(guān)鍵

作 者：祖紀(jì)妍 來 源：京華時(shí)報(bào)發(fā)表日期：2016-01-18

　　2016年中韓電影論壇如期舉辦，談及中韓電影合作的時(shí)候，與會嘉賓們都認(rèn)為“道路是曲折的，但前途是光明的”。

　　中國與韓國依靠著地緣優(yōu)勢和文化紐帶，不但共享相似的思維方式、審美取向、身份認(rèn)同，還涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的明星、導(dǎo)演。按理來說中韓電影界也應(yīng)該無障礙溝通共贏才對，但是事實(shí)卻是，一直以來韓國的票房法寶在中國都不溫不火，中國的賣座電影在韓國也應(yīng)者寥寥。

　　自2014年《中韓電影合拍協(xié)議》簽訂之后，中韓電影合拍片迅猛發(fā)展，其中最成功的案例就是創(chuàng)造了3億多票房紀(jì)錄的《重返20歲》。作為合拍的典型案例，它的成功在于擁有一個(gè)充滿創(chuàng)意的故事，并在中韓兩國以兩套團(tuán)隊(duì)分別進(jìn)行了本土化的工作。相信影迷們還記得，《重返20歲》中對鄧麗君歌曲的回顧和對《還珠格格》的引用，都使觀眾在不知不覺間露出了會意的笑容。相比之下，韓國團(tuán)隊(duì)來華拍攝的“同主題變奏”《我的早更女友》等影片卻在一定程度上遭到了冷遇。可見，一方水土養(yǎng)一方人，本土化的工作還得自己的團(tuán)隊(duì)做。

　　至于為什么中韓各自的好電影都面臨“走出去”很困難的問題，其實(shí)說來也簡單，因?yàn)槭澜缟辖^大多數(shù)國家都只看兩種電影，一種是國產(chǎn)電影，另一種就是好萊塢電影。觀眾們在好萊塢電影中尋求感官沖擊，在國產(chǎn)電影中尋求文化認(rèn)同，這就是好萊塢大片和國產(chǎn)喜劇片賣座的原因——感官沖擊不用說，喜劇是建立在高度相似的文化背景上的，所以這不是韓國電影的問題，也不是中國市場的問題，這是一個(gè)世界性的普遍問題。

　　那中韓兩國應(yīng)該如何應(yīng)對，才能攜手逆襲呢？大致可以通過以下三種方式。第一，多進(jìn)行本土化改編。繼續(xù)走《重返20歲》的成功套路，把一個(gè)經(jīng)受過檢驗(yàn)的高質(zhì)量原創(chuàng)劇本，交給一個(gè)優(yōu)秀制作團(tuán)隊(duì)本土化。第二，充分挖掘歷史文化上的交集，然后用兩國觀眾都很熟悉的導(dǎo)演、編劇、明星和制作團(tuán)隊(duì)，一塊打造類型豐富的商業(yè)片，以期對抗好萊塢的沖擊。比如韓國備受好評的電影《暗殺》在中國叫好不叫座，首先是因?yàn)榇祟悇”救菀卓鋸埖耐ú?，其次是因?yàn)橹袊^眾對韓國人抗日的故事不足夠感興趣，還是更期待在銀幕上看到本國的民族英雄。如果以同樣的影片質(zhì)量講述一個(gè)中韓壯士共同抗日的故事，效果也許會好得多。第三，可以從相對小眾的低成本電影比如文藝片入手?！锻砬铩冯m然不是合拍片，不過足以作為樣本。