論沈從文小說(shuō)的文化內(nèi)蘊(yùn)

　　【摘要】:沈從文的文學(xué)作品所體現(xiàn)的自然、和諧的人文精神，根植于湘西信神尚巫、尚情重義的巫楚文化，決定于自然環(huán)境的優(yōu)美、原始，決定于居住于此處民族的淳樸、真誠(chéng)，合于道家重自然的無(wú)為、清靜。本文先從湘西地區(qū)處于巫楚文化流域談起，闡述地理環(huán)境對(duì)巫楚文化的形成具有重要的作用，巫楚文化對(duì)沈從文的個(gè)性及其文學(xué)作品主題和手法的影響，進(jìn)而論述從出于巫楚文化的道家思想在沈從文作品中的體現(xiàn)，體現(xiàn)了作者對(duì)生活的自由、生存的灑脫、生命的關(guān)懷的向往和追求，對(duì)人與人、人與自然之間和諧相處的美好期盼。本文采用敘述與議論相結(jié)合的方式，通過(guò)對(duì)起作品內(nèi)容的分析，揭示出作品中飽含的深厚、悠久的文化內(nèi)蘊(yùn)。

　　【關(guān)鍵詞】:沈從文 小說(shuō) 文化內(nèi)蘊(yùn)

　　【正文】:

　　湘西濃厚的巫楚文化以一種活化石的形態(tài)直接構(gòu)成沈從文深層次的文化稟賦，深深的影響著他，這也是沈從文作品中人性美的歷史根源。而楚文化正是后來(lái)的道家思想之所從出，沈從文所出生的湘西，從古就較少受到中原文化即儒家文化的浸染，其人性基本上未受到漢族封建階級(jí)整套倫理觀念的影響，故呈現(xiàn)出樸實(shí)天然、縱情任性的風(fēng)貌。進(jìn)一步說(shuō)，沈從文的人生哲學(xué)和美學(xué)思想是以老莊道家思想為主導(dǎo)，他作品中顯示的美學(xué)境界正是道家思想的閃光。

　　一、楚地文化及其對(duì)沈從文作品的影響

　　楚文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史悠久，是我國(guó)古文化的一支。楚文化是“以祝融部落集團(tuán)崇火尊風(fēng)的農(nóng)業(yè)文化為主源，以華夏文化為主流，以蠻夷文化為支流的南方區(qū)域性文化。楚文化在精神層面上帶有較多的原始成分、自然氣息、神秘意味和浪漫色彩。”[i]楚文化是以江漢區(qū)域?yàn)橹行?，在原始宗教巫術(shù)、神話的沃土中發(fā)展起來(lái)的一支由楚人創(chuàng)造的具有濃郁地方色彩的開(kāi)放而多元的南國(guó)文化，而作為楚文化的重要特征，一是崇神信巫，一是尚情重義。

　　(一)“信神尚巫”及其在沈從文作品中的體現(xiàn)

　　1. 湘西“信神尚巫”的楚文化

　　人類的遠(yuǎn)古文化，與原始宗教、圖騰巫術(shù)有著密不可分的關(guān)系，充滿著神巫性。原始時(shí)代，山于生產(chǎn)力水平的低下限制了人們的認(rèn)識(shí)水平。在復(fù)雜多變的自然現(xiàn)象面前，人們感到迷茫、困惑，束手無(wú)策，于是原始人類產(chǎn)生了萬(wàn)物有靈的觀念，并隨之產(chǎn)生了圖騰巫術(shù)等原始宗教活動(dòng)。由于生產(chǎn)力的發(fā)展，人們的認(rèn)識(shí)能力的提高，人類文明逐漸擺脫原始宗教的種種束縛。由于南方經(jīng)濟(jì)發(fā)展滯后于北方，在北方出現(xiàn)以中原文化為代表的北方文化時(shí)，南方的風(fēng)俗、習(xí)慣和意識(shí)仍然擺脫不掉崇尚鬼神的原始宗教氣息。南方文化的這種“畏鬼”“信祀”的特點(diǎn)，在楚文化中表現(xiàn)的尤為突出。崇神信巫成了一個(gè)根深蒂固的傳統(tǒng)，千百年來(lái)人們對(duì)此議論不絕于書(shū)?！稘h書(shū)·地理志》說(shuō)：“楚有江漢川澤山林之饒。江南地廣，或火耕水褥，民食魚(yú)稻，以漁獵山伐為業(yè)……信巫鬼，重淫祀”。而楚國(guó)直到春秋末年仍視楚之第一大巫觀射父為國(guó)寶，在思想意識(shí)中還牢牢信奉神可通人，祭祀鬼神可獲多福而災(zāi)禍不興的觀念。這種對(duì)巫神的執(zhí)著態(tài)度，己構(gòu)成楚民族穩(wěn)定的心理結(jié)構(gòu)，形成了楚民族傳統(tǒng)文化的主題內(nèi)容，具有穩(wěn)固而鮮明的民族特色。這一點(diǎn)反映在文學(xué)藝術(shù)中，就產(chǎn)生了散發(fā)著濃烈巫文化氣息的祭神歌舞，充滿著其詭神話的美麗詩(shī)篇和描繪著天地山川神靈的圖畫(huà)。

　　2. “信神尚巫”楚文化在沈從文小說(shuō)中的體現(xiàn)

　　沈從文在旱期的小說(shuō)《哨兵》中寫(xiě)鳳凰軍人信巫好鬼的執(zhí)迷，他們不怕死，不怕血，不怕一切殘酷的事。但他們唯獨(dú)敬畏鬼神，“他們怕鬼，比任何地方都兇”。人們的日常生活，完全聽(tīng)命于神巫。作者百思不得其解。后來(lái)，作者從理論高度認(rèn)識(shí)到，這與邊地少數(shù)民族的原始宗教信仰有關(guān)：“苗族半原人的神怪觀影響到一切人，形成一種絕大的力量。大樹(shù)、洞穴、巖石，無(wú)物不神。狐、虎、蛇、龜，無(wú)物不怪。神或怪在傳說(shuō)中美丑善惡不一，無(wú)不賦予人性。”[ii]

　　沈從文在《神巫之愛(ài)》里，則以浪漫的色調(diào)極力鋪排了神巫被年輕女子愛(ài)慕追求的情形。聞知神巫要到云石寨做法事，年輕美貌的女子一早就聚在寨門(mén)外的大路上，等候著神巫的到來(lái)。她們把白己打扮得像一朵花，希望神巫能賜給自己愛(ài)情，哪怕只是一夜也好，因?yàn)樗齻?ldquo;之所以精致如玉，聰明若冰雪，溫柔如棉絮，也就可以說(shuō)是全為了神的兒子神巫來(lái)注意!”當(dāng)夜，在跳儺儀式上，年輕女子上場(chǎng)向神巫表示心愿，請(qǐng)神巫賜福，無(wú)一例外是希望神巫愛(ài)上自己，她們大膽直率的言語(yǔ)讓神巫吃驚。

　　作者在那種奇特的充滿原始宗教儀式和原始信仰的環(huán)境中，充分展現(xiàn)了湘西人對(duì)神的虔誠(chéng)，在作品中對(duì)大自然中的植物、動(dòng)物等自然界的萬(wàn)物都賦予神性、人性，同時(shí)作者通過(guò)對(duì)神巫的描寫(xiě)，以及人對(duì)神的敬仰，喚起民族的宗教情感，其實(shí)是為了表現(xiàn)主人公對(duì)美好人生、人性的執(zhí)著追求。

　　沈從文對(duì)湘楚的崇神信巫特性，保持著理性的態(tài)度，但這并不妨礙他承認(rèn)它的民俗學(xué)的意義，他也樂(lè)于欣賞民間信仰活動(dòng)的詩(shī)意和美。跳儺戲或者還儺愿是湘西少數(shù)民族中最為盛行的巫術(shù)活動(dòng)。跳儺或還儺原是群眾廣泛參加的集體活動(dòng)，場(chǎng)面的特點(diǎn)在于節(jié)目多，手續(xù)繁復(fù)，同時(shí)還行使節(jié)慶娛樂(lè)的功能。沈從文在自己的作品中，常常喜歡在人物名字中嵌入“儺”字?！哆叧恰防?，順順為他偏愛(ài)的二老起名叫“儺送”。儺公儺母是當(dāng)?shù)刂粮邿o(wú)尚的神，兒子為他們所送，肯定能健康長(zhǎng)壽。沈從文在《鳳子》、《長(zhǎng)河》中，都細(xì)致地描繪了儺舞和儺戲的全過(guò)程。

　　《風(fēng)子》中的儺事，由一個(gè)巫師主持，外帶兩個(gè)助手，還邀請(qǐng)了一些和歌的民眾幫忙。三聲炮響，巫師披掛上場(chǎng)。第一場(chǎng)是序曲，第二場(chǎng)是迎神，第三場(chǎng)是獻(xiàn)牲、祭酒、上表。三場(chǎng)法事之后，是戲劇表演，分三段：第一段是愛(ài)情喜劇，第二段是小歌劇，第三段是戰(zhàn)爭(zhēng)故事。三段戲后，巫師又重新穿上大紅法服，上場(chǎng)獻(xiàn)牲獻(xiàn)酒，為主人和觀眾向神祈福。最后是送神，“巫師亢聲高歌送神曲，眾人齊聲相和”。《長(zhǎng)河》中最后一章與《風(fēng)子》中的最后一幕寫(xiě)于同一時(shí)期，其中上演的是儺堂戲。除開(kāi)頭的儀式與儺事活動(dòng)有關(guān)聯(lián)外，灘戲本身的娛神色彩十分淡薄，主要在娛人。而沈從文在《神巫之愛(ài)》中對(duì)跳儺宏大場(chǎng)面的描寫(xiě)更具魅力：

　　圍著跳儺的人不下兩百，小孩子占了五分之一，女子們占了五分之二，成年男子占了五分之二，一起在壇邊成圈站立。小孩子善于唱歌的，便依腔隨韻，為神巫助歌。女子們則只驚眩于神巫的精靈附身半瘋情形，把眼睛睜大，隨神巫身體轉(zhuǎn)動(dòng)。[iii]

　　在湘西，無(wú)論是苗族，土家族還是侗族，都是能歌善舞的民族。信鬼尚巫的文化傳統(tǒng)，各種宗教祭祀活動(dòng)，將巫歌儺舞的藝術(shù)感性形式，表演得有聲有色。它既強(qiáng)化了一個(gè)民族的凝聚力，又激發(fā)了個(gè)體被壓抑了的生命熱情，陶冶了人們的審美情趣，湘西人出口必歌，以歌對(duì)話，青年男女以歌為媒談情說(shuō)愛(ài)亦是常事。他們終日為生活重負(fù)所累，而每一次隆重的集體祭祖，往往都成了民族聚會(huì)的盛大節(jié)日，成為一次大規(guī)模的群眾文娛活動(dòng)。這種宗教祭祀活動(dòng)，剛好彌補(bǔ)了社會(huì)交流。正是人神雜糅、巫歌儺舞中，人與人之間的各種關(guān)系得到了發(fā)展，人們的血緣親情和民族意識(shí)得以強(qiáng)化，由此而形成了湘西極強(qiáng)的民族凝聚力，形成族內(nèi)人與人之間乃至族與族之間人際關(guān)系的和諧。

　　(二)“尚情重義”及其在沈從文作品中的體現(xiàn)

　　1. 湘西“尚情重義”的楚文化

　　地處偏僻的湘西世界，與外界的聯(lián)系相對(duì)較少，帶有較多的原始社會(huì)的氣質(zhì)和習(xí)氣。湘西世界的人們生活在特有的自然環(huán)境和文化氛圍中，形成了其特有的風(fēng)度和氣質(zhì)。他們感情真摯自然，敢恨敢愛(ài)，地方上的風(fēng)氣，既為‘對(duì)付仇敵必須用刀，聯(lián)結(jié)朋友也必用刀’，到需要刀時(shí)，他們也就從不讓它失去那點(diǎn)兒機(jī)會(huì)。盛酒的大甕，醉冽的燒酒，大個(gè)的土碗，器皿是土制粗糙的，人心人情卻是單純古樸的，充滿了友善質(zhì)樸的原始遺風(fēng)。湖南邊地人對(duì)愛(ài)情普遍持開(kāi)放態(tài)度，它是區(qū)域文化與原始自然特征的反映。青年男女戀愛(ài)自由，他們被允許利用兒乎所有的娛樂(lè)場(chǎng)合尋找配偶，婚前性生活沒(méi)有太多的禁忌，婚后夫妻雙方的性約束較為松懈，寡婦再婚也很少受到非議。青年男女從戀愛(ài)到結(jié)婚，基本上都是在盛大的社交場(chǎng)合完成。清田雯《黔書(shū)》載，苗族地區(qū)，“每歲孟春，合男女于野，謂之‘跳月’，預(yù)擇平壤為月場(chǎng)，及期，男女皆更服飾妝，男編竹為蘆笙吹之面前，女振鈴繼之于后以為節(jié)，并肩舞蹈，……暮則挈所私歸，謔浪笑歌，比曉乃散。”[iv]

　　2. “尚情重義”楚文化在沈從文作品中的體現(xiàn)

　　在沈從文的作品中，人物對(duì)情愛(ài)的自由、開(kāi)放態(tài)度可以從楚文化的特性中找到解釋。青年男女之間交往，結(jié)果似乎只有一個(gè)，就是導(dǎo)向兩性關(guān)系，沒(méi)有矯揉造作，回環(huán)曲折，往往直截了當(dāng)。沈從文的《雨后》中的男女，在山野采蕨菜之時(shí)，因?yàn)樘鞖夂茫拖胱鳇c(diǎn)份外的事。女子趕走了在一邊唱歌戲弄的女伴之后，四狗就放肆起來(lái)。女子當(dāng)然也是樂(lè)意的：“她卻笑，望四狗，身子只是那么找不到安置處，想同四狗變成一個(gè)人。”他們沒(méi)有任何精神負(fù)擔(dān)，主動(dòng)索取毫無(wú)掩飾，欲望強(qiáng)烈赤裸。沈從文的喜劇《野店》寫(xiě)了一家路邊小客店的宿客對(duì)老板娘的勾引，宿客躲在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，最后才弄明白是被老板娘吸引。他摸黑到老板娘床前，發(fā)現(xiàn)她醒著，嚇了一跳，老板娘反倒很鎮(zhèn)定地告訴他撒尿的地方。老板娘其實(shí)也是春情難耐，雖然表面上她裝作不情愿，但當(dāng)宿客擔(dān)心老板會(huì)回來(lái)時(shí)，她趕忙申明：“莫是莫是，我老板上貴州去了，代狗(她的孩子)進(jìn)城去三五天還不能歸，我------”。后來(lái)宿客問(wèn)她，以前有沒(méi)有過(guò)情人，老板娘的回答讓人忍俊不禁：“老板惡得很，莫敢”。宿客問(wèn)她喜不喜歡他這個(gè)情人，老板娘坦率地回答：“喜”，作者令人信服地揭示了邊地人的性開(kāi)放態(tài)度。二人本不相識(shí)，但當(dāng)欲望需要滿足時(shí)，一拍即合，沒(méi)有什么繁文縟節(jié)和禁忌。這種湘西邊地人民的率性任情，無(wú)拘無(wú)束，在這里表現(xiàn)得很是充分。雖然有些違背人倫，但是這些都是合乎自然人性的。

　　沈從文在《湘西苗族的藝術(shù)》中這樣寫(xiě)道：至于青年男女戀愛(ài)，更有唱不完聽(tīng)不盡的萬(wàn)萬(wàn)千千好聽(tīng)山歌，即或是行路人，彼此漠不相識(shí)，有的問(wèn)路攀談，也是用唱歌方式進(jìn)行的。

　　沈從文的《龍朱》中，白耳苗族族長(zhǎng)的兒子龍朱，是本族中享有盛名的唱歌師傅。因地位顯赫，相貌英俊威武，歌子唱得好，他被族中女子當(dāng)神一樣敬奉著。“白耳族男女結(jié)合，在唱歌慶大年時(shí)，端午節(jié)時(shí)，八月中秋時(shí)，以及跳舞刺牛大祭時(shí)，男女成群唱，成群舞，女子們，各戴花擦粉，供男子享受。平常時(shí)，在好好天氣下，或早或晚，在山中深洞，在水濱，唱著歌把男女吸引到一塊兒來(lái)，即在太陽(yáng)下或月亮下，成了熟人，做著只有頂熟的人可做的事。在此習(xí)慣下，一個(gè)男子不能唱歌對(duì)他是種羞辱，一個(gè)女子不能唱歌她不會(huì)得到好丈夫。抓出自己的心，放在愛(ài)人而前，方法不是錢，不是貌，不是門(mén)閥也不是假裝的一切，只有真實(shí)熱情的歌。”龍朱的歌，最后征服了族中最美麗最高貴的女子。情歌在兩情相悅的活動(dòng)中，扮演了至高無(wú)上的角色，其他一切、相貌、財(cái)富、地位，都成了無(wú)足輕重的東西。

　　最引人注日的要數(shù)作者筆下的妓女，嫖妓本事文明社會(huì)的“丑惡現(xiàn)象”，但在湘西，同樣也洋溢著生命的昂奮和朝氣。即便是妓女，也保留著邊地人純樸熱烈的愛(ài)情和對(duì)待生命的莊嚴(yán)認(rèn)真態(tài)度，也被作者描寫(xiě)的順乎自然，那樣無(wú)可指摘與輕視，妓女與他的情人之間是那樣的“重義”。“由于邊地的風(fēng)俗純樸，便是作妓女，也永遠(yuǎn)那么渾厚，遇不相熟的人，做生意時(shí)行先交錢，再關(guān)門(mén)撒野，人即相熟后，錢便在可有可無(wú)之間了。”《柏子》中，水生柏子把在船上辛苦勞作得來(lái)的錢，大多花在妓女身上，然后再回船上出苦力，他覺(jué)得這樣很合算。柏子一進(jìn)門(mén)，就被兩只柔軟的胳膊抱住，妓女在搜完了柏子帶給她的禮物之后，就一切盡歸柏子了。他們之間雖然是赤裸裸的錢肉關(guān)系，各取所需，但兩人在此刻卻是真誠(chéng)的。他們之間不僅僅是求得心理上的滿足，而且是有著活潑的愛(ài)。

　　(三)沈從文文化秉賦的根源

　　沈從文之所以欣賞楚巫文化，自有其人生和藝術(shù)方而的獨(dú)到見(jiàn)解和追求。沈從文傾心于湘西一帶具有原始美德的社會(huì)環(huán)境，他認(rèn)為神的存在是有條件的，這就是“人生情感的素樸，觀念的單純，以及環(huán)境的牧歌性，神仰賴這種條件方能產(chǎn)生，方能增加人生的美麗。”沈從文是一個(gè)具有深沉宇宙宗教感的人。“所謂宇宙宗教感，系指對(duì)秩序井然的宇宙和設(shè)計(jì)，懷有深深敬畏和贊嘆的一種心理狀態(tài)”，[v]沈從文從湘西的祀神場(chǎng)面中抽取其藝術(shù)氣質(zhì)的浪漫精神。“我剛才看到的并不是什么敬神謝神，完全是一出好戲，一出不可形容不可描繪的好戲。是詩(shī)和戲劇音樂(lè)的源泉，也是它的本身，聲音顏色光影的交錯(cuò)，織就一片云錦，神就存在于全體。”[vi]如果說(shuō)湘西的山山水水給青年時(shí)代的沈從文以自然的滋養(yǎng)，那么湘西濃厚的巫楚文化則以一種活化石的形態(tài)直接構(gòu)成沈從文深層次的文化秉賦，深深地影響著沈從文。這也是沈從文作品中人性美的歷史根源。

　　二、沈從文作品中深厚的道家文化底蘊(yùn)

　　(一)傳統(tǒng)文化特別是道家文化的影響

　　1. 沈從文的文化過(guò)程及傳統(tǒng)文化的影響

　　沈從文的文學(xué)創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化有著密切的聯(lián)系。沈從文一個(gè)只讀過(guò)小學(xué)，當(dāng)了幾年兵的鄉(xiāng)下人，從邊遠(yuǎn)落后的湘西跑到北京，想用一枝筆掙點(diǎn)“可以消化”的東西，可是他標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都不會(huì)用，在這種文化饑餓的狀態(tài)中，他讀了很多書(shū)。他最初擁有的書(shū)，是一本司馬遷的《史記》，他反復(fù)讀這本書(shū)，直到晚年，對(duì)其中許多章節(jié)還記得。他的小說(shuō)行文簡(jiǎn)潔而精確處，得力于《史記》的不少。他還讀了很多魏晉時(shí)代的詩(shī)文。他晚年寫(xiě)的詩(shī)，風(fēng)格近似阮籍的《詠懷》。他讀過(guò)不少佛經(jīng)，曾從《清苑竹林》中輯錄出一些故事，后來(lái)改寫(xiě)成《月下小景》。他的一些小說(shuō)富于東方浪漫主義色彩，跟《清苑竹林》由一定的關(guān)系，他描寫(xiě)風(fēng)景的的概括性和鮮明性，可以直接追溯到酈道元的《水經(jīng)注》。他從1949年以后突然中斷文學(xué)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)到文物研究方面來(lái)，而且出版了《中國(guó)服飾研究》這樣的開(kāi)山之作，這并不是完全不可理解。因?yàn)?，沈從文年輕時(shí)就對(duì)一切美的東西具有近似癡迷的興趣。

　　對(duì)《史記》的情有獨(dú)鐘、含英咀華，對(duì)魏晉文學(xué)的著意欣賞，這兩件事，可以視為沈從文深深濡染道家思想的重要途徑。眾所周知，司馬遷父子都是遵黃老之學(xué)的，而黃老之學(xué)的核心成分是道家思想，所以被稱為新道家。至于魏晉文學(xué)家的思想，大抵以玄學(xué)為旨?xì)w，而玄學(xué)的精髓仍是道家思想，這一點(diǎn)已為哲學(xué)史家所公認(rèn)。這種對(duì)傳統(tǒng)文化的承傳，與沈從文從小親近大自然以及在邊地的經(jīng)歷，是一種呼應(yīng)、互動(dòng)和強(qiáng)化。

　　2. 從出于楚文化的道家思想對(duì)沈從文的影響

　　傳統(tǒng)文化中，道家文化對(duì)沈從文的影響至深，沈從文的文學(xué)創(chuàng)作與道家文化有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。沈從文以其優(yōu)美的語(yǔ)言描繪了寧?kù)o淡泊的湘西風(fēng)情，完成了對(duì)人性和生命美的歌頌與贊揚(yáng)。他崇尚自然，自愛(ài)、愛(ài)人的精神，正是道家莊子“宗法自然”、老子“道生萬(wàn)物”思想的體現(xiàn)。

　　在此，有必要指出，在中國(guó)古代文化史上，作為與“中原文化”在形態(tài)上有諸多奇異之處的“楚文化”，正是后來(lái)的道家思想之所從出。一位學(xué)者曾指出：“正是這反宗法、遠(yuǎn)人事而近自然的、泛神的楚文化，成了道家思想的溫床”。[vii]老子是楚人，這于史有征：“老子者，楚苦縣厲鄉(xiāng)曲仁里人也，周守藏室之史也。”此記載見(jiàn)于《史記·老子韓非列傳》。而莊子家鄉(xiāng)在今山東西南菏澤、成武一帶，接近古楚地?！肚f子》的《秋水》、《至樂(lè)》等篇記載，莊子曾游歷楚地。道家思想的開(kāi)創(chuàng)者老、莊既與楚文化有如此緊密的聯(lián)系，他們受楚文化的熏染是不待說(shuō)的。

　　莊子“以自然為宗”的思想，包含三層意思：

　　其一，宣揚(yáng)恬淡無(wú)為，在莊子里表現(xiàn)得異常清楚。《田子》篇說(shuō):“夫水之勺也，無(wú)為而才自然矣。”郭象訓(xùn)釋說(shuō):“蓋勺乃水之自然涌出，無(wú)所作為，唯其才能自然也。”這就是說(shuō)水自然而然地涌出，不受任何約束。莊子以流水來(lái)說(shuō)明無(wú)為而才自然，則是為了論證人也應(yīng)當(dāng)這樣，要自然而然地生活。

　　其二，反對(duì)約束，恢復(fù)本性。對(duì)于動(dòng)物和人類，莊子主張任其本性，自由地發(fā)展和生活，反對(duì)人為的約束。就以鳥(niǎo)和動(dòng)物而言，莊子說(shuō)：“夫鵲不日浴而白，鳥(niǎo)不日黔而黑，黑自之樸，不足以為辨。”又說(shuō)“牛馬四足，是謂天。落馬首，穿牛鼻是謂人。”皓首烏黑，出自本性，天生而成，“黑白之樸”，牛與馬天生四足是其本性;落馬首，穿牛鼻，是人為之，失其常然，妨礙其自由發(fā)展。

　　其三，莊子“以自然為宗”，還包含著向往原始社會(huì)和“混茫”世界的意思?！队赡尽菲f(shuō)，有個(gè)“建德之國(guó)”，“其民愚樸，少私而寡欲，知作而不知藏，與而不求其報(bào)，不知義亡所適，不知禮之所將，猖狂妄行，乃蹈乎大方。其生可樂(lè)，其死可葬。”這樣的社會(huì)，自然是愚昧無(wú)知的自然社會(huì)，莊子向往的社會(huì)自然就是天然淳樸、無(wú)復(fù)人情的原始狀態(tài)。

　　“道家思想受楚文化的熏陶而產(chǎn)生，而一經(jīng)產(chǎn)生，又成為楚文化的升華。”[viii]沈從文所出生的湘西，從古就較少受到中原文化即儒家文化的浸染，其人性基本上未受到漢族封建階級(jí)整套倫理觀念的影響，故呈現(xiàn)出樸實(shí)天然、縱情任性的風(fēng)貌。沈從文從小生長(zhǎng)于斯，潛移默化，與家鄉(xiāng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的自然美、人性美融化為一體，萬(wàn)難動(dòng)搖，魂?duì)繅?mèng)繞，在內(nèi)心深層積淀為一種文化無(wú)意識(shí)。其核心，自然是道家文化精神。在人與自然的關(guān)系上，一方面，承認(rèn)自然萬(wàn)物本身像人一樣具有個(gè)性，另一方面又把人作為自然之一分子，強(qiáng)調(diào)人即自然，追求人與自然萬(wàn)物的圓融，認(rèn)為這樣才能達(dá)到高度的精神自由。沈從文的成長(zhǎng)與創(chuàng)作體現(xiàn)了上述道家的基本精神。進(jìn)一步說(shuō)，沈從文的人生哲學(xué)和美學(xué)思想是以老莊道家思想為主導(dǎo)，他作品中顯示的美學(xué)境界正是道家思想的閃光。他描繪的一幅幅藝術(shù)畫(huà)面，給讀者的感覺(jué)，是浮現(xiàn)著莊子的幽靈。

　　(二)道家的自然觀對(duì)沈從文的影響

　　1. “生境”對(duì)沈從文個(gè)性的影響

　　在生態(tài)學(xué)中，“生境”(habitat)又稱“棲息地”，是生物個(gè)體或種群所處的特定環(huán)境，比一般說(shuō)的環(huán)境更為具體。從心理學(xué)的意義上講，除了遺傳基因，兒童時(shí)代的早期經(jīng)驗(yàn)在一個(gè)人個(gè)性的形成中發(fā)揮著極大的作用。對(duì)于一個(gè)文學(xué)家、藝術(shù)家的生長(zhǎng)發(fā)育來(lái)說(shuō)，早期經(jīng)驗(yàn)更具有重大意義，它可以持久地影響到文學(xué)藝術(shù)家的審美興趣，審美情致，審美理想，而如此重要的早期經(jīng)驗(yàn)正是從一個(gè)文學(xué)藝術(shù)家童年時(shí)代所處的“生境”中獲得的。正如托爾斯泰在晚年向人們?cè)V說(shuō)的：“孩童時(shí)期的印象，保存在人的記憶里，在靈魂深處生了根，好像種子撒在肥沃的土地中一樣，過(guò)了很多年以后，它們?cè)谏系鄣氖澜缋锇l(fā)出它的光輝，綠色的嫩芽。”[ix]

　　自然環(huán)境對(duì)一個(gè)作家童年心靈的濡染，沈從文可算一個(gè)典型的例證。沈從文出生在封閉而又美麗的湘西鳳凰縣，這里山清水秀，風(fēng)景秀美。童年的沈從文盡管受到學(xué)校和家庭的禁錮，但是他還是想盡一切辦法沖破這種牢籠，沉入到自然界中，沉入到社會(huì)人生中。頑童沈從文對(duì)書(shū)本以外大千世界充滿好奇和渴望，這使他能超脫學(xué)校與家庭的束縛，甚至是摧殘而進(jìn)入與自然山水，自然人生融為一體的身心兩自由的境界，而他對(duì)自由的追求首先表現(xiàn)為與自然山水的親近。

　　在談到《邊城》的創(chuàng)作時(shí)，沈從文曾說(shuō)：“我主意不在領(lǐng)導(dǎo)讀者去桃源旅行，卻想借重桃源上行二百里路酉水流域一個(gè)小城市中幾個(gè)愚夫俗子，被一件人事連在一起時(shí)，各人應(yīng)有一份哀樂(lè)，為人類‘愛(ài)’字作一度恰如其分的說(shuō)明。”沈從文的小說(shuō)中，人物極其平凡普通，然而正是這些平凡普通之人卻具極高的心性，他們與世無(wú)爭(zhēng)，自珍自愛(ài)卻又能與世共融，他們對(duì)生活始終充滿熱情和執(zhí)著，他們是精神上的“貴族”。《邊城》中擺渡的老人因?yàn)榫袷澜绲呢S富與敏感，被儺送二老誤認(rèn)為“彎彎曲曲”“不利索”，過(guò)渡人給的錢，他堅(jiān)決不收，有時(shí)情卻過(guò)不去，他也決不占人家半點(diǎn)便宜，必用這些錢買些茶葉和煙草供過(guò)渡人享用。在外人看來(lái)，老頭是助人為樂(lè)，是愛(ài)人，而在他自身恐怕首先是求得心里安穩(wěn)與平衡，是出于自珍自愛(ài)，所以在這里自愛(ài)與愛(ài)人達(dá)到了高度的統(tǒng)一。

　　2. 道家自然觀在沈從文文學(xué)作品中得到了完美體現(xiàn)

　　重自然是沈從文對(duì)道家精神的認(rèn)同。重視自然是道家精神的核心。胡適認(rèn)為：“道的作用，并不是有意志的作用，只有一個(gè)‘自然’。”[x]沈從文認(rèn)同道家重自然的精神主要有兩方面：一是自然環(huán)境。沈從文認(rèn)為，自然是人類活動(dòng)的場(chǎng)所，是個(gè)體生命展示個(gè)性的舞臺(tái)。所以，沈從文在小說(shuō)中總是極力渲染各種自然環(huán)境。因而沈從文又說(shuō)，他的小說(shuō)人物大部分是“由皈于自然而重返自然”，人物可以“在背景中凸出，但終無(wú)從與自然分離，但把人縮小到極不重要的一點(diǎn)上，聽(tīng)其逐漸全部消失于自然中”。[xi]。二是自然即人之本來(lái)，也即胡適先生所說(shuō)：“自是自己，然是如此，自然是自己如此”。[xii]沈從文力主道家重自然的精神，希望以此來(lái)恢復(fù)中國(guó)人的自然性，即人性要自然而然，不受約束。

　　沈從文的創(chuàng)作是一部崇尚自然的生命哲學(xué)，關(guān)懷人性是其根。30年代的中國(guó)戰(zhàn)亂頻繁，沈從文先后當(dāng)過(guò)士兵、班長(zhǎng)、文書(shū)、書(shū)記，過(guò)早經(jīng)歷了生命的殘酷和戰(zhàn)爭(zhēng)的野蠻，然而他的作品卻呈現(xiàn)與同代作家不同的世界。茅盾、巴金、老舍等作家主要描繪了正在變革的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，其作品的批判色彩甚為濃厚。與此不同，沈從文在生命的建構(gòu)與人性的緬懷中淡淡流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，這種精神可以說(shuō)是與莊子的思想一脈相承的。對(duì)自由人性的歌頌與對(duì)自然的崇尚是莊子生命哲學(xué)的精髓所在，莊子哲學(xué)最重要的恐怕就是歌頌生命，歌頌人的自由自在的存活狀態(tài)。他生活在亂世，那時(shí)的人們?nèi)诵耘で?，生存壓抑，生命處于極不自由狀態(tài)。莊子以他對(duì)自然的熱愛(ài)、對(duì)生命的超然姿態(tài)實(shí)現(xiàn)了自我對(duì)生命與人性的關(guān)懷。

　　在沈從文筆下的湘西世界里，人們終日與古樸、寧?kù)o、和諧、美妙如畫(huà)而又充滿靈性的大自然為伴，擁有原始、野性、蓬勃旺盛的生命力。他們的人性、人情、道德與孕育他們的大自然保持著一種異質(zhì)同構(gòu)的關(guān)系。在作者的審美意識(shí)中，他們完全是自然孕育造化的精靈。他們真情所至，率性而為，不受任何陳規(guī)陋俗羈絆，也不為任何世俗禮法約束。四狗和阿姐在山雨洗凈了的大自然中“撒野”，神巫違反“魔鬼習(xí)俗”去追求“天許可”的愛(ài)情，兒子特意筑路以為方便母親去廟里與和尚相會(huì)，湘西民間的道德處于一種自山自在的狀態(tài)，它體現(xiàn)了人們的習(xí)慣、樂(lè)趣和愿望，反映了生命的需求和生命的趨向，完全符合人的生理自然和心理自然，彰示出生命的自由，生存的灑脫。

　　莊子把對(duì)人性的理想寄托在“神人”身上，在《逍遙游》中寫(xiě)道：“藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，綽約若處子：不食五谷，吸風(fēng)飲露，乘云氣，御飛龍，而游乎四海之外。其神凝，使物不疵疬而年谷熟。”所有的描寫(xiě)都具有脫離塵世的美的特征。沈從文筆下的主人公都是這樣的自然之子，他們似乎同藐姑射之山的神人一樣純潔善良，和湘西古雅的風(fēng)情融為一體。邊城的女子是溫柔純凈的，是愛(ài)與美的化身，她們心底善良淳樸卻又執(zhí)著剛強(qiáng)，就像一泓深泉，清靈卻不見(jiàn)底?！哆叧恰防锏拇浯?，是老船公的孫女，她的身影飄蕩在山水相融的風(fēng)景中，生活簡(jiǎn)單而又自足。勤勞自然、美麗善良、恬淡鉆溫和、寧?kù)o執(zhí)著構(gòu)成了她人性美的個(gè)部，顯然作者在這里傾注了自己的全部理想。如果說(shuō)女性在這里體現(xiàn)了自然和諧與人性恬靜優(yōu)美的一面，那么他筆下的一部分男性則帶有自然原始的力量和生命的沖動(dòng)。在《龍朱》里，龍朱便作為男性人格的完美代表自然不加雕飾的原始地出現(xiàn)了，他“美麗強(qiáng)壯像獅子，溫和謙順如綿羊”，集獅子與綿羊于一身的男性完全是純粹的自然之子，他們熱情、真實(shí)、誠(chéng)實(shí)、勇敢、女性的陰柔和男性陽(yáng)剛配合得恰到好處，完全體現(xiàn)了人性的完整和自然。兩性之愛(ài)是沈從文經(jīng)常關(guān)注的，它自然而又美麗純潔，不在乎一切外來(lái)的干涉，沈從文常常把男女之間的戀情置于自然的背景之下?！队旰蟆分?ldquo;聽(tīng)一切大小蟲(chóng)子叫，聽(tīng)晾干了翅膀的蚱蜢各處飛，聽(tīng)樹(shù)葉上的雨點(diǎn)落在地上的跳躍，聽(tīng)在身邊一個(gè)人的心跳，全是詩(shī)的”。靜謐中生命躍動(dòng)的聲響交合著從林間隱隱綽綽的意象，四狗的愛(ài)情就在這充滿生機(jī)的自然環(huán)境中萌發(fā)、膨脹、生長(zhǎng)，情感及欲望在一種飽和狀態(tài)中走向極致，生命力在充分的張揚(yáng)過(guò)程中也正蘊(yùn)蓄著新的生命。

　　沈從文從道家的思想中尋覓到了心靈的契合點(diǎn)，因而極為贊同道家的“返鄉(xiāng)”之說(shuō)，尤其羨慕道家恬淡虛靜的“化外之境”的理想，在自己的小說(shuō)中，沈從文構(gòu)筑了一幅幅原始意味極濃的湘西世界圖式：

　　兵卒純善如平民，與人民無(wú)侮無(wú)擾。農(nóng)民勇敢而安全，且莫不敬神守法。商人同平民作有無(wú)交易，謀取什一之利。人人潔身信神，守法愛(ài)官……一切事保持一種淳樸習(xí)慣，遵從古禮。[xiii]

　　當(dāng)然沈從文的崇尚遠(yuǎn)古并非絕對(duì)的復(fù)歸原始。他仍然看到了湘西原始習(xí)俗所造成的各種悲劇，并且希望改變這種“非人”的現(xiàn)實(shí)。這也許是對(duì)道家尚遠(yuǎn)古精神的超越。

　　因此，沈從文作品的話語(yǔ)間隱含著的是對(duì)于人與自然契合的遐想。湘西清奇靈秀的山光本色成為人心目中的美景，而淳樸善良的男女老少成為活動(dòng)于景中的人，它們交相輝映形成了人化的自然與自然的人化，構(gòu)成了人類生存的理想境界。

　　引文注釋：

　　[i] 鄭英杰，《湘西文化是研究楚巫文化的活化石》，《中央民族大學(xué)學(xué)報(bào)》，2002年，第1期。

　　[ii] 沈從文，《沈從文文集》花城出版社，1982年，第9卷，第405頁(yè)。

　　[iii] 沈從文，《沈從文選集》，四川人民出版社，1983年，第4卷，第13頁(yè)。

　　[iv] 《黔書(shū)·續(xù)黔書(shū)·黔話·黔語(yǔ)》，貴州人民出版社，1992年，第20頁(yè)。

　　[v] 趙鑫珊，《評(píng)西方著名自然科學(xué)家的宗教觀》，北京三聯(lián)書(shū)店，1985年，第78頁(yè)。

　　[vi] 沈從文，《沈從文文集》，花城出版社，第4卷，第387頁(yè)。

　　[vii] 漆緒邦，《道家思想與中國(guó)古代文學(xué)理論》，北京師范學(xué)院出版社，1998年，第8頁(yè)。

　　[viii] 漆緒邦，《道家思想與中國(guó)古代文學(xué)理論》，北京師范學(xué)院出版社，1998年，第9頁(yè)。

　　[ix] 艾爾默·莫德，《托爾斯泰傳》，十月文藝出版社，1984年，第24頁(yè)。

　　[x] 胡適，《中國(guó)哲學(xué)史大綱》，北京三聯(lián)書(shū)店，1985年，上卷，第105頁(yè)。

　　[xi] 沈從文，《沈從文文集》，花城出版社，1982年，第11卷，第64頁(yè)。

　　[xii] 胡適，《中國(guó)哲學(xué)史大綱》，北京三聯(lián)書(shū)店，1985年，上卷，第105頁(yè)。

　　[xiii] 沈從文，《沈從文自傳》，人民文學(xué)出版社，1981年，第2頁(yè)。

　　參考文獻(xiàn)：

　　〔1〕沈從文，《沈從文文集》花城出版社，1982年版。

　　〔2〕沈從文，《沈從文選集》，四川人民出版社，1983年，第4卷。

　　〔3〕沈從文，《沈從文自傳》，人民文學(xué)出版社，1981年版。

　　〔4〕漆緒邦，《道家思想與中國(guó)古代文學(xué)理論》，北京師范學(xué)院出版社，1998年版。

　　〔5〕胡適，《中國(guó)哲學(xué)史大綱》，北京三聯(lián)書(shū)店，1985年版，上卷。